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【华体会体育】景观摄影是什么?97%的摄影人都不知道的冷知识

本文摘要:什么是景观摄影? 在摄影喜好者圈子中,大多数人对景观摄影(Landscape Photography)的认识还是“自然景观”,而且还是以褒扬、猎奇、视觉打击为主的风景摄影。而实际上,景观摄影有着比这种明白更大的外延,还包罗人文、人造、都会、政治和经济景观等。特别是在1975年“新地形”摄影展之后,社会景观和认为革新的景观逐渐开始取代安塞尔·亚当斯式的自然景观主流,成为艺术家们更为关注的工具,而且形成世界今世艺术的一个重要转折点。

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什么是景观摄影? 在摄影喜好者圈子中,大多数人对景观摄影(Landscape Photography)的认识还是“自然景观”,而且还是以褒扬、猎奇、视觉打击为主的风景摄影。而实际上,景观摄影有着比这种明白更大的外延,还包罗人文、人造、都会、政治和经济景观等。特别是在1975年“新地形”摄影展之后,社会景观和认为革新的景观逐渐开始取代安塞尔·亚当斯式的自然景观主流,成为艺术家们更为关注的工具,而且形成世界今世艺术的一个重要转折点。

不难发现,世界上有两个最盛产景观摄影的国家: 中 国&美国 由于本土没有遭受二战创伤,美国在上世纪六七十年月开始了迅猛的工业化和都会化;同样的事情也发生在中国革新开放后的三四十年,而且连续到今天。在这个历程中,两国都发生了大量记载 土地风貌 和 社会风物 急剧变化的的图像。从山川、田野、河流,到都会、乡村、社区,摄影家们或穿梭于楼宇,或沿着公路河流……中美两个大国的 尺度之大,社碰面貌之庞大,景观摄影的面目也十分多样,也同时兼具壮丽而和荒唐。

最近,中美博弈加剧,我们希望大家能抛开政治问题,从6个关键词来看看太平洋两岸的两个历史、文化、意识形态完全差别的大国都发生了哪些值得关注的景观摄影作品。大国配景下总容易催生“公路摄影”,它总是弘大而又详细。以公路为线索承载的景观具有 自然 和 人文 的双重属性: 中 骆丹:「318国道」 许多人对中国的国道318线的印象来自十多年前中国国家地理杂志著名的专辑《中国人的景观大道》,这是 地理杂志的视角 ,所以选择的图像大多是具有广泛自然和人文 代表性 的景观。

骆丹的「318国道」是 艺术家的视角 ,从上海到西藏樟木,他记载了北纬33度左右的 自然景观和人文切片 ,小我私家化的视角让我们更能体验真实的在地感。©骆丹,「318国道」 美 文德斯:「Written in the West」 德国导演文德斯(Wim Wenders)在1983年在美国西部举行了为期两个月的公路之旅,为他的影戏《德州,巴黎》做准备。他穿越了德克萨斯、新墨西哥、亚利桑那和加州。

文德斯认为,在烈日下驾着车照相,能够磨炼他对于 光线、地景 的敏感认知。粗拙的商店、荒芜的景观、浓郁的色彩, 险些满足了人们对美国西部的所有想象。©文德斯,「Written in the West」 以河流为线索,可以看做是公路摄影的变种。

中国将长江、黄河视为 母亲河 ,而在美国人心目中,密西西比河有着同样的职位。顺着大河,我们看到的是差别文化下的自然和社会景观: 中 张克纯:「北流活活」 在中国今世艺术摄影中拍黄河最炙手可热的作品,应该算是张克纯的「北流活活」了。

自六年前这部作品问世以来,人们从 差别的角度 重复玩味这这部作品:媒体多关注其中的 大国和小民 ,文艺喜好者关注它与 宋画和诗经 的联系,普通人津津乐道其中充满 趣味和矛盾 的人物状态。优秀的景观摄影,总是不停向人们发问 ,「北流活活」就是一部不停向人们发问,而并不给出确切谜底的作品。

© 张克纯,「北流活活」 纳达夫·坎德尔:「长江」 英国摄影师纳达夫·坎德尔(Nadav Kander)拍摄的是中国的是长江。2006年,他从上海出发,沿长江溯源而上,途经南京、武汉、重庆等地,最终到达青海,记载下 中国生长变化中的景致和三峡库区的团体迁移。

作品名为「长江」(Yangtze, The Long River),摄影师从英国浪漫主义风物画家威廉·特纳那获得灵感,整部作品流露出 忧伤和凛冽的诗意 ,而且以 克制平静的图像语言 反映着关于文化基本、都会、情况、社会等问题。© 纳达夫·坎德尔,「长江」 美 埃里克·索斯:「眠于密西西比河」 埃里克·索斯(Alec Soth)「眠于密西西比河」就是这样一部 沿着美国的母亲河密西西比河,由北向南拍摄的作品。相比前述的长江、黄河作品中挥之不去忧伤,「眠于密西西比河」越发诗意。

作为一本画册, 整体叙述不停在人物、景物、静物、修建空间中切换 ,其中的宗教符号和“睡眠”的意象,亦是作品中值得品味的细节。© 埃里克·索斯,「眠于密西西比河」 也有许多艺术家以海岸为空间规模举行创作。只管他们可能不见得是以“景观”为目的举行拍摄,但作品中的自然和社会风貌,客观上无疑都给景观摄影这个话题加上了浓重的一笔: 中 张晓:「海岸线」 中国摄影师张晓从2009年到2013年,险些把中国的海岸线都走遍了,足迹遍布了所有沿海都会。它的作品 表达的重点并非海滨风景,而是基于沿海都会的社会景观记载。

沿海地域是中国紧跟全球化浪潮的前沿,在这里也集中反映了物质与精神,生长与归宿,外在与心田等一系列问题。创作的时候,作者经常被问:“这有什么好拍的?”回覆是:“来看看,看看……” © 张晓,「海岸线」 美 乔尔·梅耶洛维茨:「海角之光」 彩色摄影大师乔尔·梅耶洛维茨(Joel Meyerowitz)—《海角之光》马塞诸塞州科德角拍摄一系列照片。

相比「海岸线」中那种带着对社会的反思,这部作品更像度假时分的即兴之作。梅耶洛维茨原来以在纽约拍摄的陌头摄影著称,而这部作品 像是“给自己放了个假”。闪电、黄昏天光、杂货店、沙滩、随风舞动的青草,无不让人心旷神怡。

© 乔尔·梅耶洛维茨:「海角之光」 回到都会。这里指的不是浦东或曼哈顿天际线大片——它们实在是太多了,这里要说的是带着小我私家寓目方式的都会景观记载。

中 郑知渊:「大城」 中国摄影师郑知渊镜头中的上海陌头情形,是将差别意义,不用层面的元素,硬生生地以 庞大的结构叠合 在一起。© 郑知渊,「大城」 华伟成:「到洋人街去」 华伟成有一个项目“到洋人街去”,拍摄的是重庆洋人街乐园运营直到拆建后的图像。这是一个混杂着中西古今,宗教和享乐,娱乐至死的场所。它所营造的 幻梦和不适时宜的喧闹,也正是这个时代的侧面。

© 华伟成,「到洋人街去」 高岩:「风城」 高岩的「风城」拍摄的是福建平潭四周的城乡景观。因为这里风很大,所以项目叫做“风城”。作品关注的是由于迅速的开发所带来的这片城乡联合土地所带来的变化,以及这里人们的生活状态如何与之适应。

中国艺术摄影师们关于都会的景观摄影,很喜欢关注的议题城乡联合和巨变,以及他们所带来的文化冲突。© 高岩,「风城」 美 史蒂芬·肖尔:「不寻常之地」 美国最重量级的摄影师史蒂芬·肖尔(Stephen Shore)的最重量级作品「不寻常之地」(uncommon places)也是可被视作彩色景观摄影的良好代表。它体现的是上世纪70年月美国的城乡情形。这部作品是由大画幅相机拍成,也有 相当精彩的色彩、线条及透视组成关系 ,拍摄工具都是“寻常”的 都会街道 和 社区景观 ,但又平静冷静,耐人寻味地散发着不寻常的场所精神。

「不寻常之地」中也有不少自然景观的作品,只不外也并非“大片”,而是在 寻常中镌刻不寻常之作。© 史蒂芬·肖尔:「不寻常之地」 托德·希多:「衡宇捕猎」 美国艺术家托德·希多(Todd Hido)从另一个侧面拍摄了都会景观。

他在《衡宇捕猎》(House Hunting)这部作品中,记载下了无人的 美国社区夜色场景 ,既日常又梦幻。© 托德·希多:「衡宇捕猎」 也有许多以修建物和构筑物为主要体现工具的作品。中 Kai Caemmerer:「未出生的都会」 「未出生的都会」(Unborn Cities)是摄影师Kai Caemmerer拍摄的关于中国新区的摄影项目,主要的拍摄工具 未建成的修建物和构筑物 ,主要拍摄所在为鄂尔多斯市的康巴什区、天津四周的于家堡金融区和长沙四周的梅溪湖开发区。

这些从未被人居住过的都会区域更像是一个 超现实的虚幻情形。© Kai Caemmerer,「未出生的都会」 美 Mitch Epstein:「美国气力」 Mitch Epstein的「美国气力」(American Power)在名字上就有 双关的寄义。既代表“电力”,也代表“气力”。这组照片拍摄的就是一系列与电力相关的工业构筑物、人工和自然景观。

通过对“能源生产”系列相关工具的关注,也同时 反映了美国政府、企业、自然和群众的“气力抗衡”。© Mitch Epstein,「美国气力」 社会风物通常不在乎拍摄工具是什么,而更在意的是其整体所展现的秩序。

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在这个关键词下,想提到三个作品: 中 范耿钧:「今世秩序」 中国年轻摄影师范耿钧的作品「今世秩序」引起了我的注意,这个项目就是典型的“社会风物”。作品的拍摄工具是 人工革新的地景 ,以及在这些场所中 运动的人的状态。

它们所组成的 秩序 ,这些看起来司空见惯的场景,即是应当被记载和出现的景观。© 范耿钧,「今世秩序」 Ambroise Tézenas:「北京」 法国摄影师 Ambroise Tézenas 拍摄了2001年到2005年间前奥运时代的北京,那时的北京像是一个“ 人工搭建起来的舞台陈设 ”,杂糅着今世政治与经济融会下的符号,一系列大工程应运而生,一系列巨型体量的形体在胡同的末了蓦地泛起……这一切就像“ 重构另一种都会现场 ”,亦是彼时北京新都会景观的起点。© Ambroi se Tézenas,「北京」 美 乔尔·斯滕菲尔德:「美国情形」 美国摄影师乔尔·斯滕菲尔德(Joel Sternfeld)的「美国情形」(American Prospects)是于1987年揭晓的大画幅彩色摄影作品,也是他的代表性著作。斯滕菲尔德的「美国情形」 可以说是 纪实、景观、公路摄影的集大成者 ,拍摄的都是美国各地的普通人物和普遍情形,多以远观或鸟瞰这样的“ 全知视角 ”,又时不时见到画面中的“ 叙事 ”,其中的故事带着极强的 新闻性和反讽效果。

因此,我可以将其看做“叙事的景观”。© 乔尔·斯滕菲尔德:「美国情形」 总结 以上就是关于景观摄影的摄影师和作品推荐,不难过到下面这些启示和总结: - 景观摄影是比自然风景摄影 更广的观点 ; -将 人文 景观、 人造 景观、 都会 景观、 政治 景观和 经济 景观等纳入拍摄工具; -可以以公路、河流等地理 线索 举行拍摄; -图像的态度纷歧定是讴歌,更可以是 客观的记载 或 反思 ; -景观摄影 不仅是“拍摄漂亮的风物” ; -景观摄影中, “ 人”的位置 也很重要; - 景观和纪实 没有显着的界线,也不必在拍摄前明确定性; -猛烈变化的中国是景观摄影的 绝佳拍摄场所 ; …… 最后,愿文化交流不被割裂的世界所阻隔。愿每小我私家都能自由地创作。▼作者原画册▼今日话题你还喜欢什么样的景观摄影呢?快在评论区聊一聊吧~- End -学摄影,就看AIRPHOTO!。


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