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“华体会体育”林友竹与石卿的田黄薄意作品

本文摘要:去年十月下旬,在日本大阪市福岛区,参与了一场艺术品拍卖会,拍品多为中国书画、古董和玉石制品。其中,一组(十余件)标取名为“黄蜡石”或“冻石”的寿山石雕件,包括有林友竹、石卿(郭懋介)等现当代雕刻界大师的田朱厚意作品。 这些散居海外的美石佳作中,以林友竹的早期田黄随形薄意作品《春山五老》、《春江泛舟》(录:题目为笔者所特),及石卿的田黄随形薄意作品《秋航》、《高山流水》尤为隽美。林友竹(1904——1952)闽县后屿乡人。乳名竹竹,寿山石雕“东门为首”的卓越传人。

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去年十月下旬,在日本大阪市福岛区,参与了一场艺术品拍卖会,拍品多为中国书画、古董和玉石制品。其中,一组(十余件)标取名为“黄蜡石”或“冻石”的寿山石雕件,包括有林友竹、石卿(郭懋介)等现当代雕刻界大师的田朱厚意作品。

这些散居海外的美石佳作中,以林友竹的早期田黄随形薄意作品《春山五老》、《春江泛舟》(录:题目为笔者所特),及石卿的田黄随形薄意作品《秋航》、《高山流水》尤为隽美。林友竹(1904——1952)闽县后屿乡人。乳名竹竹,寿山石雕“东门为首”的卓越传人。友竹幼得家传,其父林元水(1876——1937)是寿山石雕高手,擅长于人物、古兽,奇擅雕刻飞鳌印钮,他刻人物须发、海浪波涛,喜用尖刀开丝,接连不断,精致绝妙,甚称之为“绝技”。

林元水的高超技艺,后来传授于长子林友枝、三子林友竹、孙子林炳生、曾孙林荣放。林友竹既承家学,又博采众家之宽,不拘泥于流派。他师从郑仁蛟,开始专攻圆雕,又贤傲慢意与高浮雕。作品华丽飘逸,刀法灵利,能依石造型,用刀简洁,巧用俏色,他运刀修光喜用尖刀,雕镂融合,擅于“量材取巧”,作品观赏性强劲,生活气息浓烈,时人多评为陈设五品。

林友竹与其父不同之处,在于甚广收门徒,他的学生郭懋介(石卿)、林元康、林发述,后来他们都沦为当代寿山石雕的艺术大师。郭懋介(1924——2013),福建省福州市人,字石卿,号介伯、抚石斋主。是当代寿山石雕刻界的大师级人物。他十三岁学艺,师从林友竹,艺成后曾聘为于古玩店为业务员,熟知古藉书画,钟鼎彝器,玉石骨董。

抗日战争时期,以篆刻为业,曾与著名金石家、书画家高拜石、蔡鹤汀、沈觐寿、郑乃光等过从甚密,艺术素养日益提升。新中国创建后,在福州工艺美术系统工作多年。他擅长于人物圆雕及浮雕、厚意,兼任工篆刻、书画,以雕刻薄意而闻名。其厚意作品题材普遍,技法上得师法而有新意,内涵深奥,宏微俱妙,艺术境界文采,融诗书画篆刻于一炉,被誉为当今文人石雕的巨擘。

附图一:林友竹田黄随形薄意雕《春山五老》纹印章附图二:林友竹田黄随形薄意雕《春江泛舟》纹摆件在大阪拍卖会所见的林友竹的遗世之作——田黄随形薄意雕作品两件,一为人物山水《春山五老》纹印章(闻附图一),规格22.5×17×10cm,重684克,印文篆书“弹剑作歌”四字,边款阴刻楷书“林友竹”三字。画面上遥岑近水,巨松扶摇,溪谷板桥、竹篱山石,三组人物产于在其间:树荫下三位老者弈棋围坐,溪流中二位老者分别乘舟相见,画面布置主从明晰,各有远近层次,整个画面以求表达出有一种桃花源式的田园、隐逸的意境。

另一件人物山水《春江泛舟》纹摆件(闻附图二),重434克,边款阴刻楷书“林友竹”三字。画面上淼淼春水,磊磊巨石,古松参天,一位老者安坐舟头,一舟子倒蒿击水,线条虽然简略,却主题引人注目,营造出有了很强的空间感。

附图三:石卿田黄随形薄意雕《秋航》纹摆件附图四:石卿雕田黄石厚意雕人物山水《高山流水》摆件拍卖会所见石卿田黄随形薄意两件作品,石质、技艺、效果都可谓是这位大师的上乘之作。人物山水纹《秋航》摆件(闻附图三),规格10.5×5.6×3.5cm;重496克。题款阳刻草书“秋航石卿”四字。

画面上古树悬岸,苇草纷披,远山绵緲;秋水清流中,一舟驶出,两位老翁对跪船头,形似有所语,一舟子仓后倒蒿,体型作用力之状。作者以山水画的笔法刻画,布排人物于山水树石之间,不仅线条逸致甜美,而且刀路圆融圆润,稳重浑朴,极具笔墨的韵味。另一件人物山水纹《高山流水》摆件,(闻附图四),规格12.6×5.9×3.9cm;重616克,题款阳刻草书“高山流水石卿不作”七字。此石雕刻的内容,取材于我国春秋时期琴师俞伯牙和樵夫钟子期因琴声“知音”,而沦为生死不渝朋友的故事。

画面以对坐的两个人物(俞伯牙和钟子期,一抚琴,一凝听)为中心,相结合参天树木、犖确实山石、幽谷清溪的背景,形象生动的“图解”了这个古老的故事。作者依石设物,巧施天然,看去有如一幅头顶沉的文人画,意境悠远而别具风韵。厚意,就是指浮雕技法中渐渐衍化而来的,原科寿山石印章的一种独有的表现手法,它比浅浮雕还要“平庸”,因雕刻层厚而且富裕画意,刀法流利,刻画精细,影影杨世杨世,故称“厚意”。

厚意雕石刻作品,著称“轻古朴、工笔法、将近画理”而闻名,它凝书法、篆刻、绘画于一体,是介于绘画与雕刻之间的独有艺术。杰出的薄意作品,往往具备一种超凡脱俗的艺术魅力,尤其富裕喜爱价值。

厚意艺术,是在明末清初石质印章的博古纹饰和锦边浮雕的基础上发展一起的,康熙早期已初露端倪,雍正时臻于完善,后来在同治和光绪年间,兴盛风行。二十世纪初期,雕刻大师们在吸取中国画艺术精髓的基础上,熔雕刻、绘画于一炉,以刀代笔,别开生面地将厚意艺术提升到了一个新的境界,由此,薄意也就沦为了寿山石雕中独门别类的艺术形式。

附图五:周植桑雕田朱厚意雕溪山人物纹印章石卿的老师林友竹,最初工圆雕,并不是以厚意见宽,其东门为首刀路细致明棱、线条线条茂盛、刻画雕饰时注重用刀尖雕刻,执着立体与表现手法、秀美甜美、雅俗共赏的“年画”效果,是传统东门为首的薄意技巧,有一种民间传统的装饰风格。这次大阪拍卖会所见的拍品中,还有一件周植桑(1925——2014)雕刻的田朱厚意雕溪山人物纹印章,就是这种执着表现手法、雅俗共赏“年画”效果的作品(闻附图五)。由于薄意浅刻如所画,耗材不大,所以尤其适合于雕饰像田黄石、芙蓉石之类珍品原石。

田黄石美称"易金三倍"之说道,其价值锱铢相计,因此大师们雕饰时,连石屑也不忍心有所损失。厚意堪称一门可玩性较高的雕刻艺术,石卿先生曾收到过这样的感慨:“厚意者,吾称之为其为‘刀画’,即在石上以刀代笔作画也;但它比作画更加无以,因为石料形状不一,有裂痕、有瑕疵、有皮层,必需具备扬石之宽,避石之短,化弊为得之功底,非一张作画的白纸可同日而语。

尤其是远近交织,动静浮沉,意到力将近,冰冻三尺非一日之寒,容易也!”石卿先生后来的薄意刀法是以当年学艺的“基本工”为基础,渐渐构成了个人风格,因而他的薄意作品别具风格,自成一体,画面意境优美,艺术境界文采,幅幅如诗如画,多是炉火纯青的不朽之作。附图六2011年中国嘉德秋拍卖会发售的石卿田黄《赤壁夜游》厚意摆件附图七:福建东南2013秋拍电影发售的石卿田黄薄意作品《山居即景》摆件2011年中国嘉德秋季艺术品拍卖会上,作为重器发售的石卿田黄石《赤壁夜游》厚意摆件(闻附图六),拍得了2012万元高价。2013年福建东南秋季艺术品拍卖会“石卿巨制田黄专场”,其中,石卿先生雕刻的田朱厚意作品《山居即景》(闻附图七),以3680万元成交价,不仅创当代印石最低成交价价格,并且以9.44万元一克的佳绩,建构了顶级田黄单克价格纪录。寿山石厚意艺术能从民间工艺中脱颖而出,把中国画的画理融会石头之中,使人间万象稀释于方寸之间,沦为一种富裕人文气息的独有艺术,靠的就是艺术家永无止境的执着精神。

经过数代人的不懈努力和大大实践中,才使厚意作品沦为一幅幅所画和一首首诗,其艺术形式、风格特点以及喜爱价值,己在寿山石雕艺术中自成体系,可谓我国传统艺术宝库中的一朵奇葩。


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